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唐伯虎和沈周 《落花诗》 合欢紫砂壶为什么漏水

导语:唐伯虎和沈周的《落花诗》中,合欢紫砂壶为什么漏水?这是因为合欢紫砂壶的制作工艺和材料决定了其漏水的特性。关键词:唐伯虎,沈周,落花诗,合欢紫砂壶,漏水。

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  1. 唐伯虎和沈周 《落花诗》
  2. 唐伯虎有什么经典的诗词
唐伯虎沈周落花诗

苏州市博物馆藏本

普林斯顿大学附属美术馆藏本

辽宁省博物馆藏本

中国美术馆藏本

各版本书法风格比较

自从王世贞在《弇州山人稿》中评价『伯虎书入吴兴堂庑。

差薄弱耳』之后,通常认为唐寅的书法深受赵孟頫的影响,娟秀有余而力度不足,缺少变化。其实唐寅学书多门,在不同时期又侧重不同,其书风随着年龄的变化而有较大的差别。唐寅年轻时书体清瘦,结体端正,点画严谨,有唐楷功底。而他在正德五年(一五一O)四十一岁时即兴所写的联句诗,则深得李北海之笔意。

体势欹斜,用笔强健。其间也写过丰美圆转的行书,不过真正做到化骨力于妙姿,融合各家之长而透出自身风格则是梢近晚年的事了。

唐寅的作品,因其秀丽俊俏,流转自如,特别容易被拿来与赵孟頫相类比。其实,唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气还是有一定差别的。

唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特点在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为突出。这两个藏本面目清秀,书风十分接近,且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较工整,大多是每字独立,很少有连笔牵丝。用笔圆润清雅,点画比较到位。如『一』、 『十』等字,逆锋落笔,回锋收笔,交待得清清楚楚,显示了极好的楷书功底。

节奏相当轻松,粗细长短的搭配也极其自然,不显一丝做作的痕迹。单人偏旁的斜撇一笔,果敢快捷,有明显李北海的笔意,骨力清遒。章法安排也一随自然,每律诗占八行的空间,各行宇数并不一致,但中垂线笔直,形式感很强。

而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷,其书风是行偏于草的体貌。

用笔、结字和章法都与前两个藏本不同。如辽博藏本的首句『断送』的『送』字,已作了简化,是草体的结法了。用笔上,多露锋侧锋,横画的起笔大多微尖,这样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中国美术管藏本中都有大量的连笔牵丝。书写畅达流转,一片神机流走。如辽博藏本『簇簇双攒出茧眉』一首的末句,几乎是一笔书,七字一气呵成,笔势顺流而下。

中国美术馆藏本此句的处理也是这样。这可以说明辽博藏本确系唐寅晚年的作品。此外,辽博藏本中还出现了非常夸张的笔触。如『重到』的『到』字,末笔竖画形态夸张。抒情味极强。『玄』字的末笔,本来可以处理成一点,而唐寅偏偏写成形貌夸张的一竖,给人以强烈的震撼。

这样的纯熟技巧到了其临终前一年所书的中国美术馆藏本中,达到了炉火纯青的地步。此卷的字迹笔画略肥,结体梢扁。与两个早年藏本的疏朗清秀相比,添了几分苍老遒劲。由于书写的快速,出现跳脱和漏宇,随意补在行旁,表明书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞。

笔势的流转因此如行云流水,连绵不绝,给人一种雄浑而舒展的气势。其中收录十首漫兴诗,内容较落花诗更为沧桑。尤其是最后一首,『交游零落绨袍冷,风雪飘飖瓦罐冰』,浸透着凄凉,也写得沉郁苍凉。

唐伯虎有什么经典的诗词

唐伯虎为他的四位美人绘四幅画题四首诗。

第一幅陆昭容《惜花春起早图》诗云:海棠庭院又春深,一寸光阴万两金,拂晓起身人不解,只缘难放惜花心。

第二幅罗秀英《爱月夜眠迟图》诗云:卸髻佳人对月迟,梨花风静鸟栖枝,难将心事和人说,只有青天明月知。

第三幅九空《掬水月在手图》诗云:绰约仙姑倚画栏,满身风露不知寒,玉纤弄水凉侵腕,要捧嫦娥对面看。

第四幅谢天香《弄花香满衣图》诗云:金钿花钗细裥裙,满身零乱裹香云,芥芳竟日侵衣袖,不用交州水麝熏,

以上的诗词都在《六如居士集中》。

唐伯虎经典诗歌很多,最经典的当属桃花庵歌。

桃花庵歌

桃花坞里桃花庵,桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。

半醒半醉日复日,花落花开年复年。

但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。

车尘马足贵者趣,酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫贱,一在平地一在天。

若将贫贱比车马,他得驱驰我得闲。

别人笑我忒疯癫,我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田。

其实这首诗不仅迷倒了秋香,自问世以来,更是惊艳了世人!这首诗就是唐伯虎的《桃花庵歌》,今天就跟大家一起来欣赏这首诗。全诗如下:

桃花庵歌

桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。

桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。

半醉半醒日复日,花落花开年复年。

但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。

车尘马足富者事,酒盏花枝隐士缘。

若将显者比隐士,一在平地一在天。

若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。

世人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田。

起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后勾连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。

次四句便展开一幅“醉卧花间”的美图:桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。

“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下,道出了诗人的志趣所在:与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人,何如在花酒间快活逍遥。

接着六句通过比较富贵和贫穷优缺点,富者车马劳顿,却不如贫者悠闲自得,体现了作者对人生的深刻洞察和超脱豁达的人生境界,是对人生的睿智选择,与富贵相连的必然是劳顿,钱可以买来享受却买不来闲适、诗意的人生,尽管贫穷却不失人生的乐趣、精神上的富足正是古代失意文人的人生写照。

然而此中真义并非人人悟得,君不见“别人笑我忒疯癫”?而“我”,却不以为然:“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到,昔日叱咤风云富贵至极的君王将相,如今又如何呢?不但身已没,势已落,连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了,甚至连坟茔都不保。“不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田!” 一句收束,戛然而止,余味绵绵……

当然,诗歌中的桃花仙人即为诗人自己。唐伯虎在写作这首诗歌时已遭遇了父母先后亡故,妻、妹相继去世及因科考舞弊案下狱等人生诸多痛苦。他已经领悟到了生活的真谛,因此,这首作品也正是作者面对苦难生活的态度自白。钱谦益评论唐伯虎诗时说:“外虽颓放,中实沉玄,人莫得而知也”,实深得个中三昧。




1、别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。

出自:明代唐寅《桃花庵歌》。

译文:别人笑话我太疯癫,我却笑别人看不穿世事。

2、桃花净尽杏花空,开落年年约略同。自是节临三月暮,何须人恨五更风。

出自:明代唐寅《落花诗》。

译文:桃花落净杏花也落空了枝头,开花和落花年年大致相同。节令已经到了暮春三月,就是这些花儿该落的时节,何必怨恨是风把它们吹落呢?

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